Як музыка кантралюе людзей

Кожны ўспомніць момант у сваім жыцці, калі на ўсёй зямлі не заставалася нічога акрамя вас і музыкі – яркай, магутнай, паглынаючай усё, у тым ліку і час. Яна навучылася рабіць гэта даўно, калі чалавек ўдарыў у свой першы барабан. Успомніце оперу або маштабную класічную кампазіцыю, якая захапіла вас з галавой і адрэзала ад рэальнасці; або рытм, рэгулярны і медытатыўны, у клубе, пад які можна правесці многія гадзіны на адным дыханні; або доўгую паездку ў метро, якую плэер і навушнікі дапамаглі зрабіць карацей. Як вучыць чытачоў Томас Манн у сваёй «Чарадзейнай флейце», музыка прабуджае ў нас здольнасць вытанчана атрымліваць асалоду ад часу. І ў той жа час музыка яго самым абуральным чынам іскажае. Але ў гэтым справе ў яе ёсць напарнік – наш уласны мозг.

Музыка фарміруе свой прастор

Філасофія і фізіка вучаць нас разумець час як кантынуум, як нешта без пачатку і канца. Аднак для прастаты ўпарадкавання інфармацыі і арыентацыі ў прасторы мы вырашылі дзяліць час на ўмоўныя порцыі, гэта значыць зрабілі яго дыскрэтным. І калі ў аб’ектыўнай рэальнасці такое дыскрэтнае час выяўляецца стрэлкамі гадзінніка, то ўнутры сябе кожны з нас арыентуецца па ўбудаваным метрономе. Музыка таксама дыскрэтная, але мае забаўную ўласцівасць – ствараць часовы паток, быццам незалежны ад асноўнага і які праходзіць з ім паралельна. У гэтым патоку мы сябе і губляем.

Кансюмэрскі саўндтрэк

Музыка падпарадкоўвае нашу волю, і даследаванні служаць таму доказам. У барах, дзе робяць стаўку на павольную музыку, справы ідуць выдатна – наведвальнікі адчуваюць сябе расслаблена і актыўней заказваюць выпіўку, каб расцягнуць гэта пачуццё. Фонавая музыка ў памяркоўным тэмпе, якая гучыць у супермаркетах, прымушае нас марнаваць на пакупкі на 38% больш часу, і добра, калі адміністрацыя будзе часцей абнаўляць плэйліст – фактар навізны таксама прымушае нас даўжэй і з цікаўнасцю хадзіць паміж паліцамі і халадзільнікамі.

Драйв

Але адно з самых наглядных сведчанняў, якімі іскажаючымі здольнасцямі валодае музыка, выяўіў Каралеўскі аўтамабільны клуб. Праведзеныя яго прадстаўнікамі тэсты вызначылі «Палёт Валькірый» Рыхарда Вагнера як самую небяспечную для кіравання музыку: яе запал і тэмп замяняюць вадзіцелям дадзеныя на спідометры і прымушаюць іх самааддана ўціскаць педаль у падлогу.

Страта кантролю

«Ці губляць сябе ў музыцы», «быць без розуму ад музыкі» і іншыя поўныя рамантызму выразы цалкам абгрунтаваны з пункту гледжання нейралогіі. У працэсе актыўнага ўспрымання, у прыватнасці, паглынання музыкай, прэфронтальная кара мозгу, звычайна адказная за самааналіз, адключаецца, і цэнтрам апрацоўкі паступаючай інфармацыі на час нашага правадна ў свет гукаў становіцца сэнсарная зона. У такіх умовах мы губляем сувязь з сабой і ў асабліва інтэнсіўныя моманты нават можам дасягнуць стану, блізкага да прасвятлення.

Масы выбіраюць поп

Сваю долю ў вырабе залежнасці нашага ўспрымання часу ад музыкі ўнесла гуказдабытковая індустрыя. Першым носьбітам гуку ў свеце стаў пакрыты воскам валик, вынайдзены Томасам Эдысанам. На яго не змяшчалася больш за чатыры хвіліны запісу, што ўстанавіла хранаметраж стандартнай поп-песні, у большасці выпадкаў захаваны па сённяшні дзень. Класічная музыка з яе зусім не кароткімі апусамі перажыла крах – свядомасць масавага спажыўца падсела на тыя самыя чатыры хвіліны, і ўтрымліваць яго ўвагу больш працяглы час перастала здавацца магчымым.

Цяглівае чаканне

Мы можам не задумвацца, але ілжывая ацэнка часу – зусім звыклая справа. Мозг здольны апрацоўваць прамежкі часу двума спосабамі – бяручы за аснову працяглы стымул (назіранне за чымсьці або ўслухоўванне ў гук) або ацэньваючы розніцу паміж двума кароткімі стымуламі. Таму час можа сціскацца («ляцець»), а можа расцягвацца («стаяць на месцы») – усё залежыць ад нашага стаўлення да таго, што адбываецца. Напрыклад, чалавек, які набліжаецца да вас здалёк, можа ісці цэлу вечнасць, але вас зусім не клапоціць, колькі прайшло хвілін, калі той жа чалавек будзе стаяць спакойна недзе ўдалечыні. Набліжаючыся або аддаляючыся аб’екты ўмацоўваюць працу ў перадняй востракавай долі і пояснай карэ – абласцях мозга, важных для карэктнай працы суб’ектыўнага ўспрымання.

Музыка як рух

Кірунак мелодыі таксама ўносіць папраўкі ў успрыманне часу і прасторы. Калі музыка мае мэтанакіраваны характар, яна выражае пачуццё перамяшчэння ў выглядзе гукавой тканіны, і адчуванне, што нешта надвяргаецца або адступае, можа быць змадэлявана штучным шляхам, незалежна ад таго, ідзеце вы куды-небудзь, і калі так, то куды. Суб’ектыўнасць успрымання часу можа прымушаць атрымліваць асалоду ад музыкі, не перарываючы сувязі з рэальнасцю, а можа аддзяляць розум ад цела і ўварваць вас у трансцэндэнтны стан.

Так прыказвае муза

А што самі кампазітары скажуць у адказ на пытанне, якімі спосабамі можна махляваць з часам? У музычнай тэрміналогіі даволі шмат азначэнняў, якія апісваюць хуткасць, з якой належыць выконваць тую ці іншую частку твора (гэта прапісваецца ў партытурах). Але кампазітары – служкі мастацтва, а не матэматыкі, таму часта настойваюць на адчувальным, а не рацыянальным стаўленні выканаўцаў да музыкі. Калі тэрміны Adagietto (мяшана), або Lentissimo (вельмі павольна) яшчэ можна інтэрпрэтаваць больш-менш адназначна, то ў выпадку з Allegro ma troppo (хутка, але не занадта), або Allegro appassionato, Bravura і Agitato, якія заклікаюць перадаваць хуткасць праз эмоцыі, або Tempo semplice музыканту даводзіцца прадбачыць кампазітарскую волю. І толькі прыход метронома ў 1815 годзе зрабіў працу кампазітараў больш дэтэрмінаванай з пункту гледжання часу.

Крыніца: trendymen